FORMULARIO DE ANÁLISIS ACÚSTICO
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Último comentario: 17-11-2017
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Basskutt

Kit acústico para baja frequencia.

Incluye: (6) Trampas de graves + (2) Cubos absorbentes.

Cobertura total: 2,70m2. Colores: Antracita y Granate

Más detalles...

Disponibilidad Disponible


199,00 € IVA incl.


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Accesorios Basskutt


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¿Qué es?

Los kits de Skum Acoustics son combinaciones de nuestros productos (absorbentes acústicos, trampas de graves...), especialmente seleccionadas para abordar los principales problemas acústicos, que son comunes en todas las salas, en un formato asequible y fácil de usar.

El kit acústico BASSKUTT es el resultado de la unión lógica de las trampas de graves y los cubos absorbentes, para crear un paquete único de alto rendimiento para el tratamiento acústico de las bajas frecuencias.
Específicamente diseñado para ser usado en las esquinas de la sala, logra una impresionante precisión y profundidad en los graves; además, reduce y controla los molestos efectos de las ondas estacionarias, auditivamente percibidas como "pelota de graves".

Destacado:

  • Kit acústico específico para el tratamiento de las bajas frecuencias (graves).
  • 2 modos de montaje estándar: 'triédro' y 'columna'
  • Espuma acústica de alto rendimiento y 28kg/m3 de densidad.

¿Qué incluye el pack?

Kit Color: Antracita

  • [ 6 ] Trampas de graves HAVSVÅG BT - Antracita de 30cm x 30cm x 60cm (2,16m2).
  • [ 2 ] Trampas de graves KUBUS - Antracita de 30cm x 30cm x 30cm (0,54m2).

Kit Color: Granate

  • [ 6 ] Trampas de graves HAVSVÅG BT - Granate de 30cm x 30cm x 60cm (2,16m2).
  • [ 2 ] Trampas de graves KUBUS - Granate de 30cm x 30cm x 30cm (0,54m2).

Embalaje habitual:

  • (2) 62cm x 62cm x 32cm (0,12m3 / 4 Kg.)

¿Cuánto necesito?

La tabla siguiente representa una guía orientativa del tiempo de reverberación en baja frecuencia (T. Low) estimado en función del tamaño del recinto y el número de Kits Basskutt instalados.

T. Reverberación usando Basskutt
 
    correcto   aceptable**   exceso/escasez
TR60 Low
[segundos]
Sala sin tratar *SKAK004
1 ud. kit
SKAK004 x2
2 uds. kit
5m2 -- h=2.5m 2,06 0,47 0,26
10m2 -- h=2.5m 3,02 0,90 0,53
18m2 -- h=2.5m 3,82 1,39 0,85

* Los resultados se obtienen mediante estimación sobre una sala estándar rectangular con paredes y techo de acabado enlucido, suelo de parket, presencia de una ventana y una puerta de madera.

** El resultado 'aceptable' es adecuado para salas que contienen mobiliario adicional (cortinas, alfombras, librerías, sillas con tejido, sofás...)

En caso de duda, consúltanos! nos adecuaremos a tus necesidades y presupuesto.

El objetivo fundamental que persigue el acondicionamiento acústico de una sala es crear en ésta un espacio de audición neutral, para que las decisiones tomadas en el proceso de mezcla - grabación se mantengan fieles en los diferentes entornos de reproducción posterior (coche, radio, reproductor mp3, equipo Hi-Fi...)

Lamentablemente la mayoría de recintos, tanto residenciales como comerciales, son rectangulares con paredes paralelas, lo cual, potencia la aparición de algunos fenómenos acústicos como: reflexiones primarias, ecos flotantes, ondas estacionarias y resonancias. Afortunadamente, como conocemos la existencia de éstos fenómenos, podemos adelantarnos, predecir el comportamiento y desarrollar soluciones para cada uno de ellos.

En este apartado, se detallan los principales problemas acústicos que aparecen en las salas, para entender su comportamiento y mostrar cómo los Kits Acústicos nos ayudan a controlar sus consecuencias, transformando una sala de acústica deficiente, en un entorno más controlado y muy funcional para desarrollar con precisión la creatividad musical.

Principales problemas acústicos

Desde el punto de vista del oyente, la recepción sonora responde al siguiente patrón:

Gráfico - Sound Decay
  • Inicialmente llega la onda sonora directa desde la fuente de emisión.
  • Unos milisegundos después, las reflexiones de primer orden (1 rebote).
  • Finalmente, el campo reverberante, reflexiones de orden superior (2 ó + rebotes).

En una sala con entorno controlado, la curva permite identificar de forma clara el sonido directo, las primeras reflexiones y el campo reverberante.

Los tres fenómenos acústicos comunes que alteran ese comportamiento son:

ReflexionesEco flotanteModos Resonantes
Gráfica - Reflexiones primarias Gráfica - Eco flotante Detalle - Modos resonantes

Reflexiones Primarias

Las reflexiones primarias son ondas sonoras de alta intensidad que rebotan en las superficies más cercanas al punto de escucha (paredes y techo); llegan al oyente con un ligero desfase respecto al sonido directo (por la diferencia de distancia recorrida), provocando cancelaciones de fase; efecto conocido como filtro de peine o 'combfilter'.

La colocación estratégica de los absorbentes acústicos reduce la intensidad de las reflexiones, atenuando el efecto 'combfilter' y obteniendo de forma inmediata un espacio de escucha más "limpio" y definido.

Este entorno, además, reduce la fatiga acústica al disminuir la actividad cerebral necesaria para discernir lo que es real (directo) de lo reflejado, lo cual, es de agradecer en largas jornadas de trabajo.

Reflexiones primarias

Eco Flotante

Eco flotante

Es un tipo de eco, altamente molesto y fácilmente perceptible, se produce cuando la onda sonora rebota entre dos superficies paralelas reflectantes. En salas vivas (sin absorbentes), la onda sonora queda atrapada rebotando de una superficie a otra sin apenas perder intensidad, produciendo un eco de tono metálico que además de distorsionar la escucha original, incluso, dificulta la localización de la fuente sonora (alteración de imagen).

Los paneles acústicos resuelven el problema atenuando la intensidad de la onda en cada rebote sobre la superficie.

El diseño especial de nuestros absorbentes acústicos ayuda a mejorar la difusión de la energía reflejada en cada rebote, a media y alta frecuencia, descomponiendo la onda en diversas reflexiones de menor intensidad y distintas direcciones de propagación.


Modos Resonantes

Cuando una onda sonora rebota entre dos superficies se produce una interferencia entre la onda de ida y la onda de vuelta; el resultado es conocido como onda estacionaria o modo resonante.
En esta interferencia, si ambas ondas coinciden en fase, se suman, produciendo un pico modal en la respuesta en esa frecuencia (y sus armónicos); en cambio, si ambas ondas se encuentran en contra-fase, se anulan entre ellas, creando un valle en la respuesta de la sala.

Este fenómeno es especialmente problemático en baja frecuencia, ya que su presencia es más aislada y se concentra en torno a las frecuencias fundamentales de la sala, alterando abruptamente la respuesta frecuencial, en función de la posición de audición dentro de la misma sala.

La instalación de trampas de graves en las esquinas de la sala permite reducir la intensidad a baja frecuencia y suavizar los efectos de las ondas estacionarias, para crear un entorno de audición más fiel y neutral.

Modos resonantes

Observa las imágenes particulares de cada Kit, encontrarás un detalle de montaje estándar en una sala de demostración, la cual, tiene las dimensiones máximas recomendadas en cada caso. Puedes adoptar los conceptos del montaje de demostración a las particularidades de tu sala.

Concepto de diseño LEDE

Los Kits Acústicos de Skum Acoustics están configurados pensando en lograr una aproximación a la filosofía de diseño de salas Live-End, Dead-End (LEDE).

La filosofía LEDE, gracias a la simplicidad de concepto y la polivalencia que permite adaptarla a multitud de espacios, se ha popularizado en las últimas décadas hasta convertirla en el patrón de referencia de diseño en los 'home studio'.

La idea fundamental del diseño LEDE es crear una zona de escucha (sweet spot) neutral y equilibrada, para que las producciones puedan ser reproducidas correctamente en equipos fuera del estudio.
Para ello, la filosofía consiste en dividir la sala en dos secciones; la frontal (dead-end), donde habitualmente se encuentran los monitores, concentra la mayor parte del material acústico para absorber las reflexiones primarias, obteniendo un elevado ratio del sonido directo sobre el reflejado, con ello, se reduce la alteración de la mezcla directa.

La sección posterior (live-end) no contiene absorción, es más 'viva', para aportar al entorno sensación de espacio y naturalidad. Algunas variantes adoptan, en esta sección posterior, la instalación de difusores acústicos con el fin de romper las reflexiones y crear un campo reverberante más difuso.

Detalle - LEDE Design Criteria

Consejos básicos para máximo rendimiento...

Hay una serie de prácticas de montaje comunes, muy útiles para obtener el máximo rendimiento en la instalación de un kit acústico en tu sala, a continuación te mostramos algunas imprescindibles...

Detalle - Balance Estéreo   Detalle - Punto escucha & Punto Focal

¿Dónde sitúo la mesa?

Pregunta fundamental, una mala elección desvirtuará por completo el resultado; para decidirte ten en cuenta...

Balance estéreo: busca la simetría en el punto de escucha, sitúate en el punto medio entre las dos paredes laterales. La distancia hacia la pared debe ser la misma en el canal izquierdo y en el canal derecho, en caso contrario, existirá un desfase entre canales que alterará la imagen estéreo.

Evita el centro de la sala: es un lugar donde interactúan todas las ondas estacionarias, el punto con mayor alteración de la respuesta de la sala. Si es posible, sitúate próximo a una pared, así evitas la zona de mayor conflicto y facilitas el diseño acústico.

Reflexiones: facilita la instalación del material acústico, evita situarte con una ventana, un visor, una puerta... en un lateral; recuerda: simetría!

Difusión natural: Aprovecha formas atípicas de la sala o mobiliario para utilizarlo como elemento difusor en la parte posterior, una estantería, una librería repleta...

Punto de escucha & punto focal

La separación entre ambos monitores y éstos con el punto de escucha debe dibujar un triángulo equilátero (todos los lados iguales); los monitores, en realidad, deben apuntar (focalizar) a un punto situado unos 50cm por detrás del punto de escucha.
Este 'truco' mejora la imagen sonora.

El material acústico...

Altura de paneles: en general es una buena idea colocar el centro de los paneles a la altura en la que se sitúan los oídos del oyente. Una persona sentada tiene sus oídos aprox. a 1.2m del suelo, si está de pie (pj. en una cabina de doblaje), la altura suele rondar 1.6m - 1.7m.

Técnica del espejo: es una técnica que te facilitará encontrar el punto en el que se producen las reflexiones primarias. Necesitarás un espejo y un ayudante.
1. Acomódate en el punto de escucha.
2. Tu ayudante debe desplazar el espejo a lo largo de la superficie reflectante, a la altura de tus oídos.
3. Descubrirás el punto óptimo, en el que debes colocar los absorbentes acústicos, cuando puedas ver el reflejo de los monitores en el espejo.